“擠脹”：塑料管材異形材加工新技術

　　1、成型設備結構相對簡單，設備投資低；
　abs管　2、被加工材料不產生相變，而且成型過程通常可以在較低溫塑膠異型押出度下進行，能源少；
　　3、適於生產斷面尺寸相差較大的制品，對制品的斷面尺寸造應性強；
　　4、控制系統比較簡單，工藝控制十分靈活，通過控塑膠押出制擠壓行程，利用同一副模具，有可能得到不同尺寸的制品；
　　5、能充分利用擠出制型坯的高生產率和低成本；
　　6、在生產批量較小的情況下，能大幅試降低生產pe管成本等等。

塑料異型材的種類及其應用

1。異型管材

除了一般pe管圓管和各種規格截面的管材外，還有波形管、發泡夾芯管、金屬絲加強管、纖維增強管、帶節管等待種管材屬於異型管材。

2。閉合中空異型材

它為斷面上有單孔或多孔的異型材，斷面完全閉合，中間可以有橫筋隔斷，壁厚可不同。

3。隔室式異型材

它又稱隔室式中孔型材。也是單孔或多孔型材，但在隔室外有伸出的分枝。

4。開放式異型材

它的斷面上沒有中空室塑膠異型押出，是薄壁異型材，如塑料檐溝、樓梯防滑條、踢腳板、畫鏡線等型材。

5。復合異型材

用兩種或兩種以上不同性能的塑料通過共擠出而成型。例如硬PVC的踢腳線，其底部與軟PVC復合，這種踢腳線與地面的密封性好。

6。鑲嵌式異型材

它是在擠出過程中將金屬、木塑膠押出材、織物等材料與塑料復合在一起而制成的，以此來解決塑料在性能上的某些缺陷，充分發揮兩種材料的優點並提高裝飾效果。

7。實心異型材

它是擠出實心的型材abs管以作其他加工時的坯料。

8。低發泡型材

它的相對密度在0。6—0。95，發泡倍率在1—2倍。主要制作代木制品，如掛鏡條、樓梯扶手等。

中國塑料型材行業正不斷向國際化發展

塑料異型材及門窗行業逐漸熱起來的市場塑膠押出，激發了新的投資熱潮，而新資本的注入，也給整個行業發展帶來了強勁推動力，預計至今年底前後將有1200～1300台國產擠出設備投放到型材企業中。而我國塑料型材行業亟需朝國塑膠異型押出際化方向邁進。

我國目前塑料門窗加工制造能力可達7億平方米/年，估計年應用量為4。5億平方米以上，總產值達千億元以上。塑料門窗約占市場年需求總量的35%～40%左右。塑料型材是一種新興的環保化學建材，主要用於建築門窗，我國重點發展的建築材料之一。促進塑料型材行業向適應國際化市場需求方向轉變，適應國際化市場的pe管分工變化，確立我國塑料異型材及門窗行業在國際化市場中的重要地位，以及主導產品的國際化市場份額。 

促進塑料型材行業向適應國際化市場需求方向轉變，適應國際化市場的分工變化，確立我國塑料異型材及門窗行業在國際化市場中的重要地位，以及主導產品的國際化市場份額。適應我國市場發展總需求，調整產品品種與質量，大力推廣與應用節能產品。推進科技進步和技術創新，大力提高可持續發展能力。

我國目前塑料門窗加工制造能力可達7億平方米/年，估計年應用量為4。5億平方米以上，總產值達千億元以上。塑料門窗約占市場年需求總量的35%～40%左右。適應我國市場發展總需求，調整產品品種與質量，大力推廣與應用節能產品。推進科技進步和技術創新，大力提高可持續發展能力。

從歐式到美式，歐式型材目前是市場主流，但美式型材發展很快。這是由一些出口美國的塑鋼型材生產企業拉動的。由於美式提拉窗具有活潑，美觀，結構精巧，線條細膩，極富裝飾性，高采光率，高透視率等優點，已經深得消費者的青睞。由於歐式型材在中國已經有20多年的歷史，美式型材短期內無法取代歐式型材在中國的地位。從白色到彩色，彩色abs管型材改變了塑鋼門窗以往單調的白色，能夠與建築物整體色彩完美搭配。目前彩色型材市場占有率迅速攀升，特別是一些高檔住宅小區廣泛應用。

再者，塑鋼型材的新趨勢也越發彰顯。價格便宜，塑料門窗的價格遠低於具有同等強度和壽命的鋁、木門窗。近年來，由於金屬價格的大幅上升和木材的緊缺，這一優點越來越明顯。色彩豐富，彩色塑鋼型材的適用給建築增添的不少姿色。以前使用木質門窗，為了達到門窗與建築外觀和諧一致，多在門窗表面噴塗油漆，油漆遇紫外線容易老化剝落，用不了幾年就面目全非，與建築物的壽命很不協調。後來發明了彩色鋁門窗，但是價格昂貴，一般消費者承受不起。

可以說，塑料型材的出現是為廣大群眾帶來了物美價廉的產品，同時也順應了當下節能環保的形勢，而中國作為塑料型材的生產大國，必將在建築業的帶動下迅速發展壯大，塑料型材行業國際化將指日可待，當然在發展的同時，產品自身性能的創新與提升也不可忽視。期待塑料型材也更高、更遠、更快的發展。 

我國塑料工業和塑料模具產業發展空間巨大

　　以模具材料和標准件為例。國外模具鋼的塑膠異型押出生產80%以上采用真空精煉和電渣重熔生產，鋼材的純度和等向性高，而國內通過電渣重熔生產的模具鋼所占份額很少，大約1/10。國外發達國家的模具鋼成材率在85%~90%，而國內成材率僅為70%。我國列入國家標准中的塑料模具鋼僅為3Cr2Mo和3Cr2MnNi鄄Mo。國外常用的塑料模具鋼已形成較完整的系列，如美國塑料模具鋼有7個鋼號，形成完整的P系列；日本日立金屬有15個鋼號。我國塑料模具用鋼的隨意性較大，80%使用塑膠押出碳鋼和40Cr鋼。對於pe管復雜、精密模具，為避免熱處理變形，一般在退火態、正火態或調質態加工使用，因此壽命僅為國外同類模具的1/10~1/2。國內汽車塑料模具企業大多願意選用德國、日本、瑞典三大系列的模具鋼，但是在國內購買歐洲模具鋼材，價格往往高出30%~40%，嚴重影響了國內模具的競爭力。
　　
　　國際上，汽車模具已進入專業化、標准化階段，汽車模具基本是由專業的模具制造商提供，模具商品化率在70%以上，還有許多專門生產模具標准件的企業，汽車模具標准件多達幾百種，如德國、日本模具的標准化率可達85%。國內模具企業大型模具的標准化程度約為25%~30%。模具的標准化程度已成為制約國內模具制造周期的瓶頸之一，也影響了國內模具的競爭力，
　　
　　再看看模具的精度、壽命和模具制造周期。日本的汽車模具精度可達0。02mm，塑料模分模面的精度控制在0。01mm，而國內汽車模具的品牌企業，汽車模具精度控制在0。03~0。05mm；塑料模分模面配模精度在0。03mm左右。德國的模具制造周期在2周~20天，備料4~5天，試模2~3天。日、韓的模具周期要求2周，原因是他們有專門的模具配件城，滑塊、頂杆、澆口套組件等均可買到，國內配件標准化做不到，abs管一些零件的加工精度也達不到要求。

魔術的載體是什麼？

那要看具體是表演什麼魔術了。。。魔樂團表演術的種類很多，每個人的表演風格也不盡相同，表演的對像也有差異。
簡單假設一下，一個中國人對一個美國人表演魔術，如果語言不通的話，那麼中國人只能通過肢體展示了。畢竟就算你說的天花亂墜，人家聽不懂也白搭。

我自己很喜歡劉謙，倒不是說他的演出有多麼神奇，而是他獨特的演出風格，同樣一個魔術，在他手裡面就變得不一樣了。這種表演能力是多方面的，正如劉謙自己所說，他為了魔術學過很多東西，物理、化學、音樂、舞美、心理之類的等等都有研究。總之，魔術應該是一個多元化的融合產物。所以單獨的說他的表現載體是什麼肯定不適合。

郭汛傑擅長表演近景魔術，而他的風格就偏向於搞怪，經常在他的魔術中能聽到大量的語言內容。而大多數近景魔術確實需要足夠多的語言做引導。
手彩類的舞台魔術就不一樣了，你可以說一堆廢話，但話說的稍微不對，或者氣氛把握不到位，就會完全影響了整個魔術的演出效果，而這時候，往往用音樂來搭配形體表演就比較好了。

至於道具或者表演者，你說的表演者應該是表演風格吧？怎麼說呢，道具是死的，人是活的，人要活用道具，一個道具可以搭配進好多流程裡面。比如說出鴿子的道具（為了保密不具體叫出名字了），它只提供了一個變出鴿子的功能，而不同的人會安排進不同的流程裡，有些人用火，有些人用布，但門魔術表演子就是那麼個東西，只是在於怎麼用而已。
每個魔術師都根據自己的先天條件或者其他某些原因選擇了自己的表演風格，國外的小醜偶爾也會表演一些小把戲，他們都畫了濃妝，有些甚至帶了面具，但並不影響演出效果，甚至有烘托氣氛的成分在裡面。
再舉個例子，你看大衛的視頻，就算把他臉打上馬賽克，也不會影響他的魔術效果，畢竟大師的氣場在哪裡擺著呢。雖然面部表情有時候也是表演的一部分，不過如果肢體動作可以彌補這些不足當然表情就可以稍微弱一點。

還是那句話，魔術是一個多元化的東西，裡面保函太多太多內容了，所以想演好魔術，必須要在適當的場合用適當的風格演適當的作品。

淺析魔術節目的種類

　　古今中外的魔術節目浩如煙海，名目繁多，究竟有多少，誰也沒有婚禮表演做過確切的統計。有人說，戲法五百套，魔術表演魔術一千套，恐怕遠不止這個數目。一個魔術演員即使終生從事魔術的研究和演出，也不可能掌握全部的魔術節目。

　　我們說，魔術節目之多，無法統計，但根據魔術魔術表演節目內在的規律可以吧它們分成幾大類，比如按變換性質劃分可以分為：手彩魔術、搶托魔術、機關魔術等； 按變化原理劃分可分為：門子活兒、黑活兒、光子活兒、苗子活兒等。按表演規模劃分可分為：小型魔術。、中型魔術、一大型魔術等：按表演場地劃分可分為：家庭魔術、宴席魔術、小劇場魔術、大劇場魔術、廣場魔術等。

　　每一種劃分方法都有它特定的意義，可以揭示魔術節目的內在規律，對魔術的表演和創作都有指導作用。

　　(一)按變幻性質劃分

　　1、手彩魔術(也叫徒手魔術)。它的特點是：全部變幻都由表演者運用熟練的變幻技術和相應的表演方法來完成，如：“變球”、“背牌”等。手彩魔術可以說是魔術表演的在魔術中占有重要的地位。

　　2、搶托魔術。搶托魔術與手彩魔術既有相同的地方，又有很大的差異。所謂搶托，就是表演者事前將各種彩物藏在身上，運用一定的方法和技巧，將彩物“搶”出來，而觀眾卻看不出絲毫破綻，搶托魔術又稱搶托活兒。

　　3、機關魔術(也叫機關道具魔術)。它的表演變幻主要依靠特制的道具和機關秘密(內行叫做“門子”)；但是，演員的表演方法和技巧也相當重要。機關魔術又稱門子活兒。

　　(二)按變幻原理劃分

　　1、利用夾層結構、幾何造型原理設計機關秘密。像《分身箱》、《遁鴨台》等。

　　2、利用機械原理設計機關秘密。如《神奇的鍘刀》、《空中懸人》等。以上兩種魔術也統稱為“門子活兒”。

　　3、利用黑幕和暗淡的燈光進行變幻，稱為“黑活兒”如《傘梯遁人》、《畫中人》等。

　　4、小丑魔術利用光學原理和人們的視覺誤差設計門子，叫“光子活兒”。如《立櫃變人》、《遁人箱》等。

　　5、利用牽線原理進行變幻，叫做“苗子活兒”。如《紙牌自升》、《飛盆舞盤》等。

　　6、利用化學藥品進行變幻，叫做“藥法門”。如《蠟燭自燃》、《茶水變墨水》等。

　　7、利用數學原理進行變幻，叫做“數學魔術”。如《未蔔先知》、《巧猜牌點》等。

　　8、利用電學和無線電技術設計門子，叫“電子魔”如《人身傳電飛、《隱遁箱》等。

　　此外，有些魔術師還充分地利用心理學、聲學等。

魔術、雜技是哪個分類的？

　據調查，在民國初期，吳橋雜技內容可分為13種類型：一、武小丑魔術術；二、頂技；三、口技；四、蹬技；五、手技；六、車技；七、馬戲魔術表演；八、高空節目；九、踩鋼絲；十、鑽技；十一、口捻子；十二、魔術；十三、其它（魔術表演如踢毽子、抖空竹等）。歸納起來包括武術、雜耍、馴獸、幻術四大門類。

　　現今吳橋雜技在原來的基礎上，又創建和改進了許多新的節目，例如獅子舞、龍燈舞、套圈舞、彩綢舞、中幡、飛鈑、十字飛人、雙層秋千、腦擔子、大飛吊子、飛車走壁、大型魔術等。

　　在歷史上，吳橋縣產生過許多著名的雜技藝人。僅在清代，吳橋就造就了許多蜚聲中外的雜技名流和雜技世家。如，五代耍熊的"狗熊程"一家，號稱"大王一"的巨型魔術大師穆成林，曾經贏得埃塞俄比亞皇帝嘆服、獲得一枚金質獎章的姚振奎，多次在皇宮中獻藝的中國民間戲法老前輩蔣德成，創辦中國第一個大馬戲團並享譽東南亞的雜技大師孫富友等，都是吳橋籍雜技藝人。

　　現在全國各地的雜技團體與世界28個國家的雜技團，都有吳橋籍雜技藝人，故國內雜技界有"沒有吳橋人不成雜技班"之說婚禮表演。吳橋全縣目前共有雜技團29個，共有演員900余名。

　　基於吳橋雜技在海內外的深遠影響，以及其廣泛的群眾基礎，河北省於1987年開始舉辦中國吳橋國際雜技藝樂團表演術節，至今已舉辦過八屆（1987，1989，1991，1993，1995，1997，1999，2001），共有來自亞、非、歐、美、澳等五大洲的近百個國家參加的世界雜技盛會。該雜技節逢單年舉行，一般在10月最後一周或11月的第一周舉行，會場設在省會石家莊，藝術節以滄州鐵獅子"鎮海吼"為範本，以像征和平、友誼的魔術師表演綠色為底色，制作了節徽，設金獅、銀獅、銅獅獎。此舉不僅促進了中外雜技藝術的交流，而且也促進了河北對外文化和社會的全面發展

魔術的歷史

　　魔術正確的魔術起源時間無從考據，推測從有人類活魔術表演動開始就有了魔術。魔術的起源是宗教和信仰。在古代，人們相信自然界中所有的事情，都是因為有精靈或神靈操縱，因此巫師或祭師利用人類迷信的心理，利用人們所不知道的原理制造神績，讓人們相信這些是由精靈或神靈所行出來的，藉由魔術強化宗教的儀式，信眾們更加確認他們的信仰。

　　歷史上最早的魔術紀錄是在埃及，大約是在西元前2600年，也就是距今四千多年前。1823年發現的威斯卡手稿，文獻上記載了一位名叫德狄的魔術師，受召為法老王進行表演。他能將鵝的頭砍下，而斷了頭的鵝依然能走動，最後再把頭接回去恢復為原本的鵝。該紀錄描述了這名魔術師對鵜鶘和公牛也進行了相同的戲法。但法老要求他也對犯人施行相同的戲法時，他拒絕了。

　　古希腊的神殿也利用了魔術的原理。例如祭師打開神殿大門時，風箱會吹向地面，祭台上便出現了火焰。還有應用風管制造的會說話的神像。

　　而最早的戲法紀錄則是杯與球戲法(Cups And Balls)，這是目前人們所知最古老的戲法。在埃及的壁畫中(Tomb of Baqt III at Beni Hassan B。C 2500)如附圖也有紀錄。而真正其歷史表演的紀錄則可追朔到西元一世紀時。此戲法在中世紀時大受歡迎，被魔術師們廣泛表演於市集中。當時的魔術師被稱為雜耍者(Juggers)。這些四處旅行的表演者與樂師、詩人、特技表演者到村莊的空地上以簡單的戲法魔術表演娛樂村民。

　　到了中世紀末期，魔術師的苦難開始了。歐洲魔術師開始面臨來自教堂的強烈反對。因為那時人們十分相信巫術與超自然現像，在這迷信的年代中，任何未被教堂所認可的魔法，就會被認為是黑魔法。只要一個人指證，魔術師就被會面臨審判。釵h魔術師都遭到指控，被指證他們與惡魔結盟。

　　盡管受到迫害，魔術師依然是個既危險，又受到歡迎的職業。一些魔術師受到大地主與貴族的青睞與保護。這時期四處游走表演的魔術師，只有有限的戲法可以進行表演。當時撲克牌還不普遍小丑魔術，需要大型道具的戲法又昂貴。所以魔術師要依賴靈巧的手法和說故事的技巧。用鳥類和動物表演的戲法相當受到歡迎。

　　近三百年前，宗教對於魔術的迫害逐漸加深，在英王亨利八世統治期間，表演魔術的懲罰是死刑。到了16世紀末，對女巫的迫害到了大屠殺的地步。由於這些瘋狂的行徑，釵h魔術師都受生命威脅，若不分享魔術的秘密，恐怕會被處死。因此促使了第一本英文魔術書籍的婚禮表演誕生，1584年的「巫術探索?(The Discovery Of Witchcraft)。該書作者雷吉諾史考特的目的，是為了要拯救魔術師的性命，為了將魔術師的技巧與女巫的邪惡力量作為區分，在書中揭露了不少魔術秘密，以證明這些看似奇跡的神跡，事實上是由一些自然的技巧來達成，而非藉助於邪惡的力量。而他的作品，的確避免釵h的魔術師脫離被燒死的命運。

　　在歷史上，只要是人群聚集的地方，魔術師的表演就會高堂滿座。在十八世紀，人們最常聚集的地方是每年的市集。各種馬戲表演，特技表演都會來這。但是在這競爭中，唯一的明星就是魔術師。十八世紀最偉大的魔術師，是埃賽克福克斯。他在1720年代聲名大噪，在各城鎮的主要市集上，都能見到其蹤影。埃賽克的經典魔術是蛋袋(Egg Bag)，從空無一物的袋中，不斷拿出雞蛋與小物品。要觀看福克斯表演需付一先令。他是這項技法的先師，因此成了高收入者，甚至還有死忠的支持者。在他 1731年逝世時，報紙報導了他留下了一萬英鎊的遺產，相當於今日的100萬美元，由此可知他多受歡迎。

　　到了十九世紀，隨著劇院的興起，魔術師找到了新的舞台。最早將魔術帶進戲院，並在劇院打出名號的魔術師，是被稱為”北方的大巫師”(The Great Wizard of North)的蘇格蘭魔術師，約翰亨利安德森(John Henry Anderson 1814-1874)。他的創新表演風格，影響了後世眾多的魔術師。魔術師將巧手結合燈光和舞台效果，展開了魔術的新紀元。有史以來魔術師登上了歷史的巔峰，許多魔術為了因應戲院而誕生。十九世紀末是魔術表演的黃金時期，各地的魔術表演都是高堂滿座。魔術師當時穿著正式的燕尾服，就像當時上戲院的觀眾們一樣，這也是魔術師穿燕尾服表演的起源。有些魔術師甚至成了家喻戶曉的名人。

　　二十世紀初期最樂團表演著名的魔術大師是脫逃大師胡迪尼(Harry Houdini 1874-1926)，傳奇魔術大師胡迪尼，在美國是家喻戶曉的人物，胡迪尼擅長於脫逃術表演，手銬、緊身衣、牛奶罐、中國水牢，和最著名的水底脫逃。胡迪尼同時也是揭發以魔術為方法欺騙大眾的所謂特異功能人士的先驅者。直到今日人們依然記得他的事績。

　　但是，1930年代電影工業的起飛，造成魔術表演市場的快速衰退。因為在電影中，任何魔法都可能發生。唯有真正的魔術大師，才魔術師表演能讓觀眾著迷。

　　如今，人們對魔術的需求又再度升高。拉斯維加斯的霓虹燈，已經取代了古代的營火。賭城拉斯維加斯等娛樂城的發展，與電視的魅力，造就了釵h新一代的魔術巨星。這些魔術大師索費高昂，而且在世界各地都有支持者，這是過去的魔術師所無法想像的。在今日，魔術依然能滿足了人們對於驚奇和娛樂的需求。

　　魔術告訴了我們，生命充滿了驚奇和夢想；也告訴了我們，所有的事情，可能不是只像表面上所見的那樣。而相信魔術的歷史，也將隨著人類的歷史，繼續發展向更遙遠的未來。

魔術的分類

　　(一)近距離魔術(Close-Up)或稱為魔術表演近景魔術

　　近距離面對一個或數個觀眾作表演，需要有熟練的手法技魔術表演巧，所用的道具多為日常生活用品，如錢幣、撲克牌。。。。。。等。因為與觀眾面對面接觸，觀眾又常常可以觸摸表演物，往往帶來的震撼極大。

　　(二)沿桌表演(Run Table或稱Table Hoppe小丑魔術r)

　　通常於餐館表演，表演者沿著一桌一婚禮表演桌進行表演。

　　(三)街頭魔術(Street Magic)

　　近年興起的表演方式，其中以此最著名的是美國魔術師David Blaine 以街頭為舞台進行與觀眾各種互動的表演。

　　(四)酒館式魔術(Bar Magic)

　　用一些中、小型道具配合演出，適合於夜總會、生日會或周年晚會。互動性高，常常表演者逗的台下笑成一團。

　　(五)舞台魔術(Stage Magic)

　　需要配合大型魔術道具、舞蹈、舞台燈光、音響演出，(如有需要，舞台亦要經過特別改裝)此類表演只適合在大劇場或大禮堂中進行。

　　(六)大型幻像魔術(Illusion)

　　自由女神消失或穿越長城諸如此類的大型幻像。往往需要很多經費來配合，大概只有電視台作靠山的魔術師變的起。

　　依領域可分為：

　　紙牌魔術(Card Magic)：

　　紙牌魔術用撲克牌(Poker)進行表演，紙牌魔術往往有上萬種之多。通常魔術師最愛用的是Bicycle撲克牌樂團表演。

　　硬幣魔術(Coin Ma魔術師表演gic)：利用硬幣進行表演，魔術師通常愛用美金五角幣(Half Dollar)進行表演。

　　心靈魔術(Mentalism)：讀心術，透視，預言等超能力(E。S。P)類的魔術。

魔術培訓講解一些關於撲克魔術的變化小技巧

　　魔術師能夠把魔術耍得千變萬化，離不開在台下的辛苦練習魔術師表演。可謂是台上一分鐘台下十年功，也會讓人想到冰凍三尺非一日之寒，所以今天就魔術培訓和一起來看一看在魔術中撲克牌魔術都有哪些變化的小技巧。

　　1。拒絕別人的引誘，以防透露魔術秘密。

　　2。不要在同一個觀眾面前幾次表演同一個魔術。變臉學校提示這可以說是我們最常說到的一個魔術的禁忌。

　　3。在鏡子前練習，這樣你就可以像觀眾那樣看著自己玩的把戲了。

　　4。控制座位的安排，有一些魔術要求觀眾直視你。讓觀眾在整個表演中都坐在自己的座位上。

　　5。只要有可能，就向觀眾借硬幣、鉛筆和餐巾等。川劇變臉解釋說向觀眾借東西可以讓觀眾誤以為魔術師沒有時間藏匿這些東西。

　　6。練習魔術師的喋喋快語。事先想著在表演中你會說哪些話。魔術學校解釋說一段好的詞可以分散觀眾的注意力，這段話供參考：“我將為您表演一段小魔術這個魔術有很多樂趣，請特別注意，猜猜它是怎麼回事。”

　　當然，還需要台下十分努力的練習，並且把每一次的練習也都當成是一場演出。

怎樣描寫一次魔術表演

　　1。表演者事先在桌子的一角上放一個長約1釐米樂團表演的鉛筆芯(因為小，觀眾不會發現的)，當然你也可以根據自己的喜歡將鉛筆芯藏在其他地方。當表演者拿起鉛筆在紙上寫數字上，要假裝在寫，其時沒有寫任何東西。“寫”好後將紙條裝在口袋裡。當觀眾報完數字時，表演者偷偷那起桌子上的鉛筆芯。然後伸進口袋，用鉛筆芯快速在紙條上寫出觀眾報出的數字(為了寫起來方便，讓觀眾報數字時，可以限定一下所報魔術表演數字在0到9之間)。這時表演者掏出紙條讓觀眾看(觀眾看紙條時，表演者可將鉛筆芯扔掉)，觀眾定會感到非常不可思議。表演好了，這是一個非常精彩的小魔術哦！

　　2。表演者事先把白紙條夾在第9和第 10張鈔票之間。表演開始，表演者將10張鈔票展成扇面握在手中。然後從扇行的鈔票中抽出幾張正反面作交代，借機將10張鈔票移到最下面，下面就是一疊白紙了。接著，理齊這疊鈔票，右拳對著這疊鈔票一擊，然後展開扇面。奇怪！原來的一疊鈔票全變成白紙了。再假意抽出幾張紙交代，這樣就可以用交代過的紙把鈔票遮住，看上去好像鈔票全變成了白紙。

　　3。表演者把水倒進一個用報紙卷成的漏鬥裡，這已夠令人驚訝了，報紙怎能包住水呢?但他還是一本正經地把報紙漏鬥的下而折起來，不至於讓水流出來；而觀眾們卻在等著看，水是否從報紙下面流出來，出乎意料，表演者突然把報往空中一扔，按住後將它展開，滴水不見，報紙完全是干的。然後再將這張報紙卷起來，從報紙裡往玻璃杯裡倒水。作為道具，需要兩件普通的日常用品：一個有把的大玻璃杯和一張報紙。此外還需小丑魔術要一件輔助道具———一個直徑為3～4釐米、高15釐米的透明塑料容器，容器上面有一個耳子。表演時，玻璃杯放在桌子上，杯子的後面(從觀眾角度看)掛著塑料容器。現在把報紙卷成漏鬥形，右手拿起杯子，拿著漏鬥形報紙的左手在玻璃杯後面從下而上提起，杯後的塑料容器於是就掛到報紙裡去了。杯中的水就可倒進位於漏鬥形報紙裡的塑料密漸注意不要讓水弄濕報紙)。等水倒得差不多了，拿報紙的手又由下而上地提起來，讓玻璃杯將透明塑料容器掛走，然後放下玻璃杯。為了加強表演效果，表演者故意裝做十分小心地拿著報紙的樣子，意為不讓水晃出來，但突然間他將報紙往空中一扔，或者干脆往觀眾席上扔去。接著重新把這張報紙卷成漏鬥形，將水從報紙裡倒回杯子——先將掛在玻璃杯上的塑料容器放入漏鬥形報紙中，然後把塑料容器裡的婚禮表演水倒入林子，又按同樣方法把空塑料容器掛走，將杯子放好，再展開報紙給觀眾。

魔術秀：用生物傳感加速魔術師內功修煉

　　一位愛好變魔術的科技黃永明提議將生婚禮表演物傳感技術應用到魔術的研究開發上，“魔術與戲劇的不同在於魔術是沒有劇本的，它是一門經驗性的藝術。戲劇演員根據劇本排練後就可以演出了，而對於魔術師來說，往往在一場成功的演出背後，可能已經給上萬人表演過，他們需要在與觀眾的互動中，揣測觀眾的心理反應，磨練、調整技巧。如果能夠使用生物傳感技術將觀眾的反應做量化，那會很有助於魔術師把握自己的表演。”

　　據CWI研究員王晨博士介紹，前不久CWI在歐洲做過一場演講現場的可視化傳感測試，觀眾測試者佩戴CWI研發的生物傳感器後，每個測試者的興奮度情況會通過側屏上的一個個眼睛、以“閉眼”“睡眼惺忪”“睜眼”“眼睛放光”等四種狀態實時地反映出來。演講者就可以即魔術表演時小丑魔術了解到觀眾的反應。
　　戲劇的情節設定及節奏都是固定的，本次《戰馬》劇場傳感樂團表演測試，對於戰馬劇組的意義更在於“驗證”劇情中各種情節設計、演員及馬的表現等的效果，並為編劇對下一部戲的情節設計提供參考，基本不可能當即對本場或下場演出進行調整。魔術秀則不然。

　　“對於一場長達90分鐘的個人魔術秀來說，怎麼把握觀眾的心理是我們一直在考慮的問題，我們希望能夠掌握觀眾的情緒魔術師表演起伏狀況。”可見，對於魔術秀這種相對靈活、講求互動的表演形式，實時性的、可視化的觀眾反饋是多麼有意義。“若能通過生物傳感器了解到觀眾觀看一整場演出的心理狀態，我們就能在下次演出中優化各個環節的設計，使亮點安排得當，不至於讓觀眾太興奮導致疲勞，或太沉悶到打瞌睡。”

婚禮上都有哪些常見的表演形式？

　　1、唱歌 唱歌可以說是最常見的表演形式了，無論是婚禮或小丑魔術是其他場合，唱歌總是不可或缺的表演形式。主要在於唱歌操作起來還是比較簡單的，而且比較容易編排，需要的人數也不多，而且表演效果也是很好的。婚禮上唱歌是最常見的，既可以請親朋好友上去演唱，有條件的話也可以請一些專業人士演唱，而且還能夠很好的調動現場的氣氛。在一些婚禮上，司儀為了調動現場的氣氛，魔術表演也會自己獻唱幾首歌。現在適合婚禮表演的歌曲也有很多，可以是關於愛情的流行歌曲，也可以是民族歌曲，可以根據新人的喜好進行挑選。

　　2、舞蹈 舞蹈是很好的助興節目，在婚禮上表演舞蹈也能很好的帶動現場的氣氛，可以是一人獨舞，雙人舞也可以。舞蹈表演效果一般都是很不錯的，在西式婚禮上，可以婚禮表演選擇國標舞。不過既然是婚禮表演，還是推薦雙人舞比較好，因為那樣比較有愛情的氣氛，可以更好的表達婚禮的主題。

　　3、魔術表演 魔術表演可以說是一種很好的互動節目了，魔術表演者可樂團表演以根據婚禮的氣氛，變一些比較有趣的，能吸引賓客的魔術。而且表演魔術的時候一般魔術師表演都會請賓客參與，能很好的帶動婚宴的氛圍，這樣的表演形式也是值得推薦的。

　　4、小提琴演奏 婚宴上的小提琴演奏也是常見的，不過更適合於西式婚禮，可以是戶外的，也可以是室內的。小提琴演奏在西式婚禮上的表演效果也是很不錯的，小提琴的音調也能很好的帶入婚禮浪漫的氛圍。

　　5、變臉 變臉表演這兩年在青島的婚禮上也比較流行，因節目新穎，變臉速度之快，讓人稱奇，能夠帶動現場氣氛，一般變臉表演需要邀請專業演員才能完成。

小醜魔術氣球：點亮你開心的藝術細胞

《摩登家庭》中的專業小醜卡梅隆憑他玩得一手好氣球在盧魔術表演克的生日派對上大受歡迎，最近頗受追捧的動畫電影《卑鄙的我》開頭主人公格魯用一只氣球小狗哄得路邊哭泣的小孩破涕為笑……這些影視作品的情節總是叫人特別開心！是的魔術氣球就是一個特別讓人開心的事情。

小醜的表演總是帶給我們歡樂，然而他手裡的魔術絕活則更是令人羨慕不已。假如你也想漂亮地學上一兩招，那就從我們魔術季第一課——魔術氣球開始吧。

小醜魔術氣球也叫小醜花式氣球，它的材質與我們小時候玩的普通氣球相近，但可塑性更強，充氣後的氣球長度可達一米，因此能夠駕馭非常復雜的造型。這種小丑魔術氣球婚禮表演創作隨便，題材不拘泥，而且趣味性強，在國外已經成為人們寓教於樂、喜聞樂見的一種藝術形式了，特別受到孩子們和年輕人的喜愛，現場樂團表演表演者常被大家“圍困”而不得脫身。

小醜魔術氣球絕不是簡單制作，它含有表演，豐富的表情和滑稽的動作才是樂趣無窮的藝術。假如拜訪有小孩兒的朋友家，做個魔術氣球的表演可以讓你迅速獲得孩子的崇拜；要想在晚會上表演一個絕對不會冷場的節目，花式氣球魔術般的效果更魔術師表演可以讓你得到人氣。